Sergei Eisensteini elulugu ja filmid



Sergei Eisenstein (1898 - 1948) oli silmapaistev filmirežissöör ja vene teoreetik, kes lõi vaatamisväärsuste kogumi või psühholoogilise montaaži, kus kujutised esitatakse põhitegevusest sõltumatult, et saavutada maksimaalne psühholoogiline mõju vaatajale..

Praegu on Eisenstein tunnistatud seitsmenda kunsti ajaloos montaaži isaks ja sellise teooria rakendamiseks ajal, mil kino oli vaid paar aastat vana..

Avangardi vene lavastaja mitte ainult ei andnud oma panuse kinematograafilisse montaaži, vaid tema mõjud sekkusid filmimisse, stsenograafiasse ja isegi Ameerika kino kogudusse.

Lisaks oli ta 1925. aasta tuntud filmi „Potemkin” juhataja, mida peetakse üheks parimaks filmiks kino ajaloos. Ta juhtis ka Alexander Nevsky, vabastati 1938. aastal, e Ivan kohutav (avaldatud kahes osas, 1944 ja 1958). Lisaks oli ta mõlema filmi stsenarist.

Eisenstein oli samuti tuntud, sest ta oli veendunud, et kunst võib olla kasulik Vene revolutsioonis, kus ta elas. Ta kandis Punaarmeesse mõnda aega, mis mõjutas tema nägemust filmitegijana.

Indeks

  • 1 Biograafia
    • 1.1 Esimesed aastad
    • 1.2 Oma karjääri algus
    • 1.3 Vaatamisväärsuste kokkupanek
    • 1.4 Viibimine Lääne-Euroopas
    • 1.5 Jääge Ameerikasse
    • 1.6 Tagasi Nõukogude Liitu
    • 1.7 Viimased lavastused ja surm
  • 2 Filme
    • 2.1 Võitluslaev Potemkin
    • 2.2 Alexander Nevsky
    • 2.3 Ivan on kohutav
  • 3 Viited

Biograafia

Esimesed aastad

Sergei Eisenstein sündis 22. jaanuaril 1898 Riias, Lätis, Vene impeeriumis, Sergei Mikhaylovitš Eisensteini nime all. Ta sündis keset klassi juutide perekonda (tema vanemate vanemad) ja slaavi (ema poolt).

Tema isa Mihhail, insener, töötas laevaehituses kuni 1910. aastani. Hiljem kolisid nad Peterburi. Insenerikooli ettevalmistamiseks osales Sergei Eisenstein teaduspõhises Realschule koolis.

Samas leidis Eisenstein aega jõuliseks lugemiseks vene, saksa, inglise ja prantsuse keeles ning karikatuure ja tegutses lasteteatris, mille ta asutas. 1915. aastal kolis ta Petrogradisse, et jätkata oma isa alma mater inseneriuuringuid.

Omaette hakkas ta õppima renessanssikunsti ja osales Vene teatri režissööri Vsevolodi Meyerholdi avangard-teatri lavastustes.

Vene revolutsiooni 1917. aasta puhanguga kaasas ta Punaarmeesse ning aitas korraldada ja ehitada kaitsemehhanisme ning valmistada väedele väljaõpet. Pärast revolutsiooni müüs ta oma esimesed poliitilised karikatuurid, allkirjastades Sir Gayi mitmes Petrogradi ajakirjas.

Tema karjääri algus

1920. aastal lahkus Eisenstein sõjaväest, et liituda Moskva peastaabi akadeemiasse, kus ta oli osa esimesest paljusid töölisi teatrist; kunstiline liikumine traditsioonilise kodanliku kunsti ja sotsiaalse teadvuse uuendamiseks. Sellises grupis õnnestus tal töötada teenetemärgi assistendi ja kostüümikunstnikuna.

Eisenstein sai kuulsust tänu oma uuenduslike tööde teostamisele Mehhiko, kohandatud Ameerika kirjaniku Jack Londoni lugu. Siis astus ta oma ebajumala Mayerholdi eksperimentaalsesse teatritöökotta ja tegi koostööd mitme tipptasemel teatrirühmaga.

1923. aastal tegi ta lühikese filmi Tark, Vene näitekirjanik Aleksandr Ostrovski. Töö oli pealkirjaga Ajaleht Glúmov ja see koosnes poliitilisest satiirist, millel oli folletinesque toonid, eesmärgiga paigaldada seeria tsirkusega sarnaseid vaatamisväärsusi..

Selliste silmatorkavate stseenide kogum, mida Einsenstein saavutas, tõmbas avalikkuse tähelepanu meisterlikule montaažile.

Pärast Ameerika režissööri David Griffithi filmi analüüsimist, filmitegija Lev Kuleshovi redigeerimiskatset ja Esfir Shubi reissue tehnikat, sai Einsenstein veendunud, et kinematograafilistes töödes saab ajast ja ruumist manipuleerida.

Vaatamisväärsuste kokkupanek

Lõpuks tegi ta 1924. aastal, pärast oma teooriate redigeerimise artikli avaldamist, oma „atraktsioonide kogumi” vormi, milles ta esitles pilte meelevaldselt, toimingust sõltumata, ilma kronoloogiata, eesmärgiga luua vaatajale psühholoogiline mõju..

Eisensteini jaoks ei tohiks näituse ekspressiivset võimet keskenduda filmi joontejoonele, vaid sellele, kuidas lavastamine ja lavastaja suutlikkus vaataja emotsioone manipuleerida..

Eisenstein selgitas, et kontseptsioon tähendab, et pildid ja lennukid ei ole üksi, vaid et nad peavad koosseisu kaudu suhtlema, et luua terviklik mõte..

Sellised mõisted viidi ellu oma esimese filmiga Streik, samal aastal. Strike on ekspressionistlike kaamera nurkade, peegelduste ja visuaalsete metafooridega täis film.

Politsei spioonide loos on kaamerast spioon ja muu iseloom. Töö näitab Eisensteini uut kinematograafiat, mis on täis konfliktide montaaži, kaadreid, mis toimisid sõnadena ja veenvate dialoogidega.

Kuigi Strike oli uuenduslik saavutus, ei edastanud järjestused soovitud sõnumit, nii et see oli ebastabiilne tehnika.

Püsi Lääne-Euroopas

Tema teooria tõttu püüdis Einsenstein oma eelmise filmi viga kõrvaldada, nii et tema uus töö Potemkin või nimetatakse ka Võitluslaev Potemkin tal õnnestus sellest kõrvale hoida.

Lõpuks tehti 1925. aastal Ameerika Ühendriikide keskjuhatuse poolt tellitud film sadamas ja Odessa linnas, et mälestada Vene revolutsiooni 1905. aastal, millel oli tol ajal transtsendentaalne mõju..

Pärast oma eelmise mängufilmi saavutamist Nõukogude kinos on Eisenstein loonud filmi Oktoober, nimetatakse ka Kümme päeva, mis raputas maailma, Aastal 1928. aastal püüdis ta pärast 1917. aastat tegeleda valitsuse võimu muutustega.

Aasta hiljem läks ta Pariisi filmi filmile Romantiline sentimentaalne, essee kujutiste ja muusika vastupidi. Lisaks pakkus Einsenstein mitmeid kõnelusi Berliinis, Zürichis, Londonis, Pariisis ja juhendas ka dokumentaalfilmi Nõukogude Eduard Tissé korraldatud aborti kohta..

Peatuge Ameerikas

1930. aastal läks ta Ameerika Ühendriikidesse ja õpetas mitmetes Ive Liiga koolides enne Hollywoodi suunamist. Hollywoodis töötas ta romaanide kohandamisel Sutteri kuld Šveitsi kirjaniku Blaide Cendrari ja Ameerika tragöödia Ameerika kirjanik Theodore Dreiser.

Siiski, keeldudes oma stsenaariumide muutmisest stuudio nõudmiste täitmiseks, murdis ta lepingu ja läks 1932. aastal Mehhikosse, et juhtida filmi „Que viva México!”, Mille kapitali tõstis Ameerika kirjanik Upton Sinclair..

Samal aastal allkirjastas Einsenstein lepingu, mis lubas tal filmi suunata apoliitikaga Mehhikost. Lisaks nägi osa lepingust ette, et kõik negatiivsed filmid, positiivsed muljed ja ajalugu oleksid proua Sirclairist.

Filmi ei lõpetatud kunagi; eelarveprobleemid koos Stalini rahulolematusega Eisensteini Mehhikos viibimise pikkuse ja muude tegurite tõttu peatasid tootmise, kui film oli peaaegu valmis.

Eisensteini ja Sinclairi suhe muutus pingeliseks tootmis- ja kommunikatsiooniprobleemide tõttu. Sinclair võttis kõik ülejäänud filmi pildid ja Eisensteinil polnud muud valikut kui naasta Nõukogude Liitu.

Tagasi Nõukogude Liitu

Ilmselt jäi ta 1933. aastal Nõukogude Liitu saabudes püsima mõnda aega Kislovodski linna psühhiaatrilises haiglas, mis oli tingitud raskest depressioonist, mis oli tingitud filmi piltide kadumisest ¡Que viva México! ja poliitilise pinge tõttu, mida olin kogenud.

Tema ideed projektidest lükati ilma ümbersõidudeta tagasi, kuigi ajal, mil talle määrati riikliku kinematograafiainstituudi professor..

1935. aastal alustas Eisenstein teise kinematograafilise projekti „Bezhin Meadow” tööd; tema esimene helifilm. Sellele vaatamata mõjutasid filmi probleemid, mis olid sarnased "Que viva México!"

Eisenstein otsustas ühepoolselt filmida kaks etappi, täiskasvanutele ja lastele, nii et selget kalendrit ei saavutatud. Nõukogude filmitööstuse juht lõpetas filmimise ja tühistas tootmise.

Sellest hoolimata andis Stalin 1938. aastal Eisensteinile võimaluse anda Aleksander Nevski biograafilise filmi. Film näitas Eisensteini potentsiaali erinevate eepiliste järjestuste ja jäälahingu kuulsa stseeni jaoks.

Biograafiline film oli edukas nii Nõukogude Liidus kui ka välismaal; Einsenstein suutis nõukogude kino maailma paigutada.

Viimased lavastused ja surm

1939. aastal pakuti talle uut projekti "El Gran Canal de Fergana", mis pärast intensiivset tootmiseelset tööd tühistati.

Pärast Nõukogude Liidu ja Saksamaa mittekallaletungi allkirjastamist leidis Eisenstein, et kokkulepe on kindel alus kultuurikoostööle, mis aitas tema positsiooni vene filmitööstuses.

Seejärel telliti 1940. aastal Einsesteinile veel suurem ajalooline ulatus: "Ivan kohutav." See koosnes kaheosalisest filmist, mis austab Venemaa psühhopaatilist ja mõrvarlikku Ivan IV.

Sergei Einsesteini surm takistas tal kokkuvõtet oma seisukohtadest loovuse psühholoogia, kunsti antropoloogia ja semiootika valdkondades..

Kuigi Eisensteini ei ole palju filmitegijaid jälginud, on tema filmikunsti laadi esseed tõlgitud mitmetesse keeltesse ja õppinud erinevates riikides..

2. veebruaril 1946 kandis ta südameinfarkti ja veetis suure osa järgmisest aastast. Kuid 11. veebruaril 1948 suri ta teise südameinfarkti ajal 50-aastasena. Mitmete viidete kohaselt oli Sergei Eisenstein homoseksuaalne, kuigi seda pole kindlalt kinnitatud.

Filmid

Võitluslaev Potemkin

Battleship Potemkin on 1925. aastal ilmunud ja Sergei Eisensteini juhitud vaikne Nõukogude film, mis on tuntud kui üks rahvusvahelise kino meistriteoseid. See on dramaatiline versioon 1905. aasta mässust Venemaal, kui lahingulaev Potemkini meeskond mässas nende ohvitseride vastu.

1958. aastal nimetati seda kõigi aegade parimaks filmiks, 2012. aastal nimetati seda kino üheteistkümnendaks parimaks filmiks.

Kuulus Odessa trepikoda näitab Eisensteini dialektilise montaaži teooriat. Odessa sammude tugevus tuleb siis, kui vaataja meeles ühendab individuaalsed ja sõltumatud suhted ning moodustab uue kontseptuaalse mulje.

Eisensteini aja- ja filmiruumi manipuleerimise kaudu omandab kivi sammude tapmine võimsa sümboolse tähenduse. Stalin keelas filmi 1946. aastal siiski karta, et filmi sama ülestõus tema režiimi vastu toimuks..

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky See on Sergei Einsenstein'i lavastatud 1938. aasta ajalooline draamafilm. Film kujutab endast püha impeeriumi rüütlite invasiooni katse Vene linna Novgorodile 13. sajandil ning selle vürst Aleksander Nevski lüüasaamist.

Eisenstein tegi filmi koos vene režissööri Dmitri Vaselyevi ja vene käsikirja kirjutaja Pyotr Pavlenko kirjutatud skriptiga.

Sellised spetsialistid olid määratud tagama, et Eisenstein ei erinenud formaalsusest ja hõlbustaks kaadrite heli salvestamist, olles Eisensteini esimene heli..

Teisest küljest tegi seda nõukogude tootmisettevõte Goskino, Vene Sergei Prokofjevi peamine roll ja muusikaline koosseis Vene näitleja Nikolai Cherkasov..

Sümboolse montaaži puhul on filmil mitu stseeni sellises mõttes; tegelikult on inimeste ja loomade skelettide võtmine lahinguväljal vaataja tunne, et mõnedes sama montaaži lennukites on sõja tunne.

Ivan kohutav

Ivan kohutav on eepiline ajalooline film, mis on jagatud kaheks osaks Venemaa Vene IV kohta, mille tellis Nõukogude peaminister Joseph Stalin, kes imetles ja tuvastas suurprintsiga. Filmi kirjutas ja lavastas Sergei Einsenstein.

Esimene osa (1943) oli suur edu ja selle tulemusena sai Eisenstein Stalini auhinna. Teine osa, mis ilmus kolm aastat hiljem, näitas teistsugust Ivanit: verejanuline türann, keda vaadeldakse kui "Stalini esivanemat".

Teine osa oli keelatud ja kolmanda osa pildid hävitati. Filmi teine ​​osa ilmus esmakordselt 1958. aastal Eisensteini 60. aastapäeval.

Hiljem näitas Moskva muuseum kolmanda osa stseeni Ivan kohutav. Stseen põhineb Ivanil, kes küsitleb välismaist palgasõdurit samamoodi nagu Stalini salajane politseinik.

Viited

  1. Sergei Einsenstein Biograafia, portaal carleton.edu, (n.d.). Võetud carleton.edust
  2. Sergei Einsenstein, Jean Mitry, (n.d.). Britannica.com-lt
  3. Sergei Eisenstein, Wikipedia inglise keeles, (n.d.). Võetud Wikipedia.org
  4. Sergei Eisenstein, kino avastaja kui masside vaatepilt, Alberto López, (2019). Võetud elpais.com-st
  5. Battleship Potemkin, Robert Sklar ja David A. Cook, (n.d.). Britannica.com-lt
  6. Alexander Nevsky: Stalinistlik propaganda 13th sajand, portaal The Guardian, (2009). Võetud alates theguardian.com