Filippo Brunelleschi elulugu, panused ja tööd



Filippo Brunelleschi (1377-1446) oli tuntud Firenze arhitekt, kes märkis oma osalemist Itaalia renessansis. Tänu oma huvile teaduse, matemaatika ja inseneriteaduse vastu avastas ta lineaarse perspektiivi, mis on üks tema kõige olulisemaid panuseid, mille jaoks ta välja töötas põhimõtted ja seadused.

Tema lavastus skulptuuri ja arhitektuuri vallas pani teda suhtlema selliste kunstnikega nagu Donatello, kellega ta lõi lähedase sõpruse, mis kestis tema päevade lõpuni; ja Ghiberti, tema rivaali alates 1401. aastast, kui nad võistlesid San Juani (Firenze) ristisõidu pronksuste valmistamise eest, mõlema kodumaal..

Ta suhtles ka Toscanelliga, kes püüdis tutvustada teda oma valdkonna-matemaatikale - ilma eduta, sest Brunelleschi kirg kunsti vastu oli tugevam. Samamoodi õpetas ta geomeetria, tekitas oma huvi tehnoloogia vastu ja aitas tal välja töötada ühe oma sümboolse teose: Santa María de Fiore'i kuppel.

Brunelleschit iseloomustas tema võime kombineerida oma töös esteetilisi, geomeetrilisi, matemaatilisi, arhitektuurilisi ja inseneri põhimõtteid; see on tingitud nende panuse suurusest. Ta oli alati väga õppimisele ja tugevale iseloomule omistatud inimene ning seda peetakse Itaalia renessansi isaks.

Indeks

  • 1 Biograafia
    • 1.1 Esimene koolitus
    • 1.2 Kunsti algus
    • 1.3 Kunstiline areng
    • 1.4 Surm
  • 2 Panused
    • 2.1 Lineaarne perspektiiv
    • 2.2 Teatri-masinad
    • 2.3 Muud toetused
  • 3 Töötab
    • 3.1 Iisaki ohver (1401)
    • 3.2 Il Duomo, Firenze katedraali kuppel (Santa María del Fiore) (1418)
    • 3.3 Süütute haigla (1419)
    • 3.4 San Lorenzo basiilika (1421)
    • 3.5 Pazzi kabel (1429)
    • 3.6 Pitti palee (1446)
    • 3.7 Güelfa osa palee (1420)
  • 4 Il Duomo anekdootid
    • 4.1 Salapärane mees
  • 5 Viited

Biograafia

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi oli Brunellesco di Lippo ja Giuliana Spini kolmest lapsest teine. Sündinud Itaalias Firenzes 1377. aastal.

Esimene koolitus

Tema isa oli advokaat ja ta tegutses notarina; sel põhjusel ta tahtis, et tema poeg järgiks sama teed, mida ta oli aastaid tagasi võtnud. Tema haridus kirjanduses ja matemaatikas oli valmistada teda ette, et täita oma isa püüdlusi ja lõpuks teenida riigiametnikuna..

Kuid Filippo maitse osutas teisele poole: kunst. Aastaid hiljem astus ta Arte della Setasse, kes oli sel ajal siidikaupmeeste gild, aga ka metallitöölised, kullassepad ja pronksitöötajad. Nii sai 1398. aastal Filippo peamassiks.

Algused kunstis

Aastal 1401 alustas ta konkursi Ghiberti, kaasaegse kullasseppiga, kellega Firenze Ristijaamade pronksuksed. Alles kaks aastat hiljem, 1403. aastal, pärast seda, kui ta tegi oma töös kõvasti tööd, kaotas ta oma võistleja vastu tehnikate ja delikatesside tõttu tööl..

Seejärel sõitis ta 1404. aastal Roomasse lähedase sõbra Donnatelloga, et õppida ja õppida iidse Rooma varemeid. Brunelleschi oli üllatunud maastiku, hoonete ja klassikaliste skulptuuride täiuslikkuse pärast; siis algas tema huvi arhitektuuri vastu.

Kunstiline areng

Brunelleschi uuris oma aktiivse elu jooksul arhitektuuri valdkonda erinevatel tasanditel. Ta pühendas iseäranis religioossete hoonete ehitamisele ja see, mis on oma töö kõige sümboolsem, on Firenze katedraali kuppel.

See ehitus toimus ajavahemikus 1418–1437 ja viis Brunelleschi muutuma sel ajal oluliseks arhitektiks, kuna projekt tundus võimatuks ehitama, kuna algse disaini omadused, mis hakkasid ehitama. 1296 aastat Arnolfo di Cambio poolt.

Surm

Filippo Brunelleschi suri oma kodulinnas 15. aprillil 1446, mõni aasta hiljem, lõpetades oma kõige tunnustatud töö. Tema puhkused jäävad Firenze katedraalis ja selle sissepääsu juures on epitaf, et me sel viisil seletame:

"Nii selle kuulsa kiriku suurepärane kuppel kui ka paljud teised arhitekti Filippo leiutatud seadmed on selle suurepärase võime tunnistajad. Seetõttu, tänu oma erakordsetele talentidele, tänulik riik, kes alati mäletab teda siin maapinnal matmises..

Panused

Lineaarne perspektiiv

Esimene suur panus, mille eest teda tuleks tunnustada, oli lineaarse perspektiivi leiutamisel. Seda leiutist jagasid Leon Battista degli Alberti 1435. aastal, et muuta see tööaega kõigile ajastutele..

Selle kontseptsiooniga püütakse jäljendada lennukil kolmemõõtmelist ruumi. Enne võistluse saavutamist olid maalid ja selle kallinemine palju keerulisemad, sest tööd ei jagatud lennukiteks, vaataja pidi maali jagama, et seda näha, et hinnata lahusust, mis pidi olema elementide vahel..

Lineaarne perspektiiv põhineb matemaatilisel meetodil ja Eukleidsi elementidel. Oma uuringu jaoks kasutas Brunelleschi kahte olemasolevat hoonet ja lõi need joonistamisel uuesti: San Juani ristisõit ja Issanda palee.

Tehnika seisneb selles, et joonise kõik jooned lähevad samasse kadumispunkti, edastades sügavuse tunnet.

Selle meetodi kasutamine ulatub selle avastamisest, ligikaudu 1425. aastast kuni tänapäevani. Seda kasutati Itaalias kasutamiseks Lääne-Euroopas, et seda nüüd kogu maailmas kasutada.

Teatri-masinad

Brunelleschi pühendas ka religioossete või teatrietenduste jaoks kirikus asuvate masinate projekteerimisele, mis toimusid nendes ja püüavad lugusid Piibli imede kohta.

See nõudis selle stiili artefaktide kujundamist sündmuste jaoks, mis pidid simuleerima, et tähemärgid, nagu inglid, lendasid õhu kaudu, samuti, kui oli vaja luua ilutulestikku, kasutades ilutulestikku.

Ei ole kindel, kui palju masinaid Brunelleschi lõi; on siiski teada, et seal on vähemalt üks, sest sellest on kirjas San Felice'i kirikus (Firenze).

Muud toetused

Tema huvi erinevate distsipliinide vastu võimaldas tal teha tööd väljaspool oma arhitektuurilisi töid. Näiteks leiutas ta praegu hüdraulilisi masinaid ja täiustatud kellade valmistamist, nüüdseks vananenud esemeid..

Brunelleschi teenis ka Firenze, kasutades Florentiini armee poolt Siena ja Pisa vastu võitlemisel kasutatavaid kindlustusi. Aastal 1424 töötas ta linnas, mis kaitseb marsruuti Pisale, nimega Lastra a Signa. Seitse aastat hiljem, 1431, töötas ta lõuna suunas Staggia küla seintel.

Teisest küljest pani ta 1421. aastal kastma laevade maailma, kui ta alustas suure laeva Il Baladone ehitamist, mis toimiks Arno jõe kaudu Pisa ja Firenze marmorveoks..

Selle disaini jaoks sai ta esimese tööstuspatendi, mille kohta on olemas tõendeid ajaloos. Kahjuks see laev ei läbinud esimest purjetamist ja vajus esimest korda.

Töötab

Iisaki ohver (1401)

See oli skulptuur, millega ta pitseeris oma lüüasaamise Ghiberti vastu San Juani ristisõitja vaskuksede võistluses. Brunelleschi kujundas tükk koos Isaaci paljaga torsoga ja paljude taldrikule kruvitud tükkidega.

Teisest küljest valmistas tema vastane ühe tüki, kuldse pronkspaneeli, mille kaudu ta suutis õpetada oma teadmisi ja oskusi selle materjali valamisel. Selleks kuulutasid nad teda võitjaks selle väljapaistva tehnilise võime demonstratsiooni eest.

On öeldud, et see asjaolu oli see, mis põhjustas Brunelleschi sellist pettumust skulptuuriga, mis pani ta pühenduma tugevamalt arhitektuurile ja jätma tähelepanuta teise distsipliini.

Il Duomo, Firenze katedraali kuppel (Santa María del Fiore) (1418)

Seda tööd esindab tugevamalt. Rooma Pantheoni kupli inspireerimisel oli ehitus umbes 45 meetri laiune ja 7 meetri kõrgune..

Nii suur ja raske oli mudel, et Brunelleschi pidi ehitama paralleelsed tõsteseadmed, mis toetasid kupli kaalu. Lisaks kavandas ta ka taskulambi, mis oleks selle sees.

Süütute haigla (1419)

See oli esimene hoone Firenzes, mida peetakse tõesti renessanssiks. Komisjon, kellele Brunelleschi valis projekti ellu, kuulus gildile, kuhu ta osales, kui ta õppis Arte della Seta's.

Brunelleschi ei suutnud oma kulminatsiooniks elus olla, kuid selle olemus on kujunenud disainis, mille veerud ja muljetavaldavad kaared olid umbes 8 meetrit ilma liigsete dekoratiivelementide olemasolu.

San Lorenzo basiilika (1421)

Põhimõtteliselt palgati Brunelleschi koguduse sakristi ehitamiseks, kuid aasta pärast paluti tal ümber ehitada ja ehitada kogu kirik. Oma disainis kasutas ta lineaarse perspektiivi tehnikat, samuti arvutatud lineaarseid veergusid, mis on tema stiilile väga tüüpilised.

Kui Brunelleschi suri enne töö lõpetamist, paluti üliõpilasel seda jätkata, lõpetades selle 1428. aastal. Selle välimus on sarnane Püha Vaimu basiilika omadega, mis on ka teose poolt lõpetatud 1444.

Pazzi kabel (1429)

See asub Püha Risti basiilika hoovis, mille lõi Arnolfo di Cambio jt. See oli viimane töö, millele Brunelleschi pühendati.

See on väike hoone, millel on nelinurkne põrand, keskne kuppel, portik, hoov ja kuue veeruga moodustatud fassaad.

Pitti palee (1446)

Luca Pitti nimetas Brunelleschi projekti, kes kavandas ja vastutas projekti eest, kuid ta ei suutnud seda lõpetada ja see jäi tema õpilase poolt: Lucca Francelli. See ehitus läbis mitmete omanike käed ja läbis mitmeid renoveerimistöid.

Güelfa osa palee (1420)

See oli koostöös Vasariga tehtud töö; see on Calcio Florentino praegune peakorter. Selle nimi tuleneb asjaolust, et antiikajal oli Guelphsi ja Ghibelline'i vahelise vastasseisu korral see linna Güelfa osa (paavsti kaitsjad) kasarmud..

Il Duomo anekdootid

See töö näitas struktuurseid probleeme alates selle algusest, sest algne autor (Arnolfo di Cambio) ei jätnud konkreetseid viiteid selle kohta, kuidas seda teha, ja Francesco Talenti valmistas ette mudeli, mis ei vastanud olemasolevatele vajadustele.

Brunelleschi mõistis, et Talenti ettepanek ei olnud ideaalne tänu kupli ebastabiilsusele ja otsustas oma mudeli ette valmistada. Aastaid hiljem kohtusid ta linnapead ja sündikud ning palusid neil kutsuda Euroopa eksperte nende ettepanekute kuulamiseks..

Oma ideede avalikustamisel lükkas Brunelleschi tagasi. Pärast seda võttis ta uuesti ühendust linnapeade ja erasektori protsessijuhtidega. Uues koosolekus lükkas ta tagasi kõigi arhitektide ettepanekud ja ei esitanud oma; tegelikult oli selle kujundus müsteerium juba aastaid.

Sellel juhul vaidlustas Brunelleschi tema konkurendid, et nad paneksid munale vertikaalselt lauale ja igaüks, kes selle saavutas, sai projekti üle kontrolli. Keegi ei saanud seda ja Brunelleschi otsustas seda proovida.

Ta haaras muna käega kinni, asetas selle nii, et selle põhialus oli alla ja tõmbas selle õrnalt laua vastu, ilma et see täielikult puruks, nii et see võiks jääda vertikaalselt.

Meeldiv, kõik kaebasid talle ja väitsid, et seda lahendust oleks võinud pakkuda keegi, kuid ta vastas, et nad oleksid oma disaini kohta sama öelnud. Nii sai ta geniaalselt talle antud projekti.

Ghiberti nimetati selle töö jaoks Brunelleschi koostööpartneriks. Töö jagati ja kuna ettepanek, mille Ghiberti pakkus, ei olnud piisavalt tõhus, jäeti projektist välja ja Filippo võttis selle soolo üle..

Saladuslik mees

Mõned ajaloolised andmed näitavad, et Brunelleschi oli väga ettevaatlik, et mitte avaldada teavet kupli kujunduse ja mehhanismi kohta.

Sajandeid oli see müsteerium, et Ricci (itaalia arhitekt) sai lahendada pärast 40 aastat kestnud uurimistööd. Oma avastuse kohta teabe andmisel märkis ta, et teose autoril oli omadus olla petmine, andes valesid jälgi ja segadust tekitavaid ideid, nii et keegi ei suutnud oma saladust leida.

Ehituses töötanud töötajad said tellimusi kupliga telliste paigutamiseks teisiti kui sisehoone telliste paigutamine, eesmärgiga, et need, kes nägid ehitist kaugelt enne selle lõpetamist, oleksid petetud seoses kasutatud tehnikale.

Brunelleschi palus ka, et nad oleksid märgistatud nii, et tekitaks mulje, et need on paigutatud pikisuunas, mitte külgsuunas..

Selles konstruktsioonis kasutatud meetodite avastamine oli tänu arenenud tehnoloogia kasutamisele. Hobune krakitud ja Ricciil õnnestus selle kaudu kaameraga tutvuda, mis võimaldas tal kõike salvestada ja seejärel hoolikalt analüüsida kõiki täheldatud.

Viited

  1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo ja kadumispunkt". Välja otsitud 10. novembril teaduskultuuri ajakirjast: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Välja otsitud 10. novembril Briti Entsüklopeediast: britannica.com
  3. O'Connor, J. J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Välja otsitud 10. novembril MacTutorilt: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). "Näitas Firenze kupli saladust." Välja otsitud 10. novembril kell El País: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Taastati 10. novembril tööstusomandi ajaloost Veeb: historico.oepm.es
  6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Välja otsitud 10. novembril Saylorilt: saylor.org
  7. (2016). "Filippo Brunelleschi, Itaalia renessansi tõeline peategelane". Välja otsitud 10. novembril Itaalia muuseumist Uudised: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Pitti palee, kuninglik elukoht, Firenze, Itaalia". Välja otsitud 10. novembril Maailma Digitaalraamatukogust: wdl.org
  9. (s.f.). "Fillipo Brunelleschi". Välja otsitud 10. novembril Oxfordi viide: oxfordreference.com