Barroco novohispano funktsioonid, arhitektuur, maalimine, muusika



The barroco novohispano See oli kunstiline liikumine, mis domineeris 16. – 18. Sajandil uues Hispaanias. Isegi põhja pool pikenes see 19. sajandi alguseni. Selles liikumises organiseeriti või manipuleeriti klassikalisi vorme ja ornamente vaataja jaoks suurima liikumis illusiooniga, visuaalse põnevusega ja emotsionaalse osalemisega.

Barokkstiil oli Euroopas alustanud renessansi jätkumist. Hiljem suutsid nad hinnata nende kahe stiili vahelisi drastilisi erinevusi. Barokkkunsti dramaatiline iseloom konfiskeeriti usulise ja ilmaliku absolutismi poolt.

Katoliku kiriku ja selle usutunnistuse monarhiate teenistuses õitsesid barokk-arhitektuur, skulptuur ja maal. Üldiselt keskendusid barokikunstnikud eelkõige looduslikele vormidele, ruumidele, värvidele ja tuledele. Eesmärk oli toota tugev, ehkki vaikne emotsionaalne kogemus.

Teisest küljest otsisid baroki novohispano kunstnikud pealtvaatajat üllatama. Kontrastid, nagu valgus ja vari või ootamatu ja ootamatu, aitasid selle mõju saavutada.

Nad otsisid tasakaalu asemel ühtsuse lahustumist. Stseenid olid varem väga emotsionaalsed, esindades hetkeseisu ja liialdatud dramaatilise intensiivsuse teket.

Indeks

  • 1 Baroki novohispano omadused
    • 1.1 18. sajandi keskel
    • 1.2 Suur mõju
    • 1.3 Teemade tasakaal
    • 1.4 Katoliku kiriku doktriinid kinnitati
  • 2 Arhitektuur
  • 3 Maalimine
  • 4 Muusika
  • 5 Viited

Omadused barokkstiilis novohispano

18. sajandi keskel

Barokiline liikumine domineeris Kesk- ja Lõuna-Euroopas alates 16. sajandi lõpust kuni 18. sajandi alguseni. Kuid barokk Uus Hispaania jõudis haripunkti mitu aastakümmet hiljem. Näiteks uues Hispaanias olid mitmed olulised hooned, mis järgisid seda stiili, alles 18. sajandi keskpaigas.

Suur mõju

Uues maailmas ja eriti uues Hispaanias oli sellel liikumisel sügav ja püsiv mõju. Barokk proovis vastandlike tingimuste ja kogemuste sünteesi. 

Teemade tasakaal

Taotleti tasakaalu suremuse ja suremuse, sensuaalsuse ja aseetismi, noorte ja vanaduse vahelise pinge alusel.. 

Lisaks peegeldasid tema domineerivad religioossed teemad ja arhitektuurilised stiilid suures osas hellenistliku perioodi ekspressionismi. Itaalia renessansi inspireerinud klassitsismi mõju oli vähem.

Kinnitati katoliku kiriku doktriine

Samal ajal kasvas tunne ja barokkstiilis katoliikluse või vastureformatsiooniga. Uue Hispaania barokk kinnitas ja täiustas katoliku kiriku traditsioonilisi doktriine.

Nende doktriinide hulgas olid: Euharistia kui ohverdus, preesterluse vahendaja roll, pühendumine Jumala Eestile, Maarja ja pühakute vaheaegad, usuelu vaimne väärtus ja muu.

Arhitektuur

Arhitektuur on kõige ilmsem tõendusmaterjal uues Hispaania barokis. Kuni umbes 1650. aastani näitasid Uue Hispaania kodanikuhooned ja kloostrid ning teised kirikud romaani, gooti ja renessansi eklektilist segu. Siis andis ta Ameerika barokk-versiooni.

Uue Hispaania baroki arhitektuur kipus oma Euroopa allikaid lihtsustama. Ruumiga manipuleerimine oli Euroopa barokk-arhitektuuri suur osa.

Teisest küljest pööras Uus Hispaania tähelepanu pindade modelleerimisele kui masside ja mahtude manipuleerimisele. See modelleerimine võib olla keeruline ja dramaatiline. Tegelikult on selle arhitektuurilise stiili tunnuseks keeruline kaunistus

Näiteks võib nimetada Mehhiko katedraali, mis on üks Hispaania suurimaid kirikuid. See näitab massiivseid pilasteid, mis ulatuvad fassaadi peatasapinnast välja.

Sellega on seotud suured kivikandjad. Kaugel sellest eemal on uksed ja kaks külgkäiku. Sellel on ka väiksemad kaunistused, mis mõjutavad natuke massi mängu.

Samamoodi eristavad paljud Novohispano baroki väiksemad kirikud välisilme kaunistusega. Nende fassaadid on väga nikerdatud ja võib-olla on neil kaks kaunistatud kellatorni.

Kui seda ei tehta, oleksid nad vähe rohkem kui kaks plokki, mis lõikuvad kuppeliga. Toas on neil massiivseid, keerulisi ja kuldseid altarimaale.  

Värv

Uus-Hispaania barokkmaal on inspireeritud Hispaania ja Flaami maalikunstnike imporditud tööst. Need teosed sisaldasid originaale, koopiaid ja graveeringuid.

17. sajandi teisel poolel olid domineerivad mõjud Francisco de Zurbarán ja Peter Paul Rubens. Zurbaráni jünger Sebastián López de Arteaga emigreerus 1643. aastal Cádizist Uutesse Hispaaniasse. Tema jüngrid lõid uue Hispaania kunsti kunsti värvi, stiili ja moodsaid valemeid..

Peale selle aitas hispaanlane Baltazar de Echave y Rioja tutvustada New Spaini maalil üllatavaid tekstuurseid efekte. Samamoodi omandas Novohispano kunsti realism ja chiaroscuro Rubensi ülevus ja roosa värvuse..

Teisest küljest avaldas suurt mõju ka maalikunstnik Bartolomé Esteban Murillo tööd. Neid hinnati tõeliselt nende koostise, värvi ja disaini poolest.

Neile anti ka arm, elegants ja emotsionaalne tundlikkus. Seda imiteerisid uus Hispaania barokk-kunstnikud. Kuid neil ei õnnestunud usulise teema emotsionaalset tooni palju edukalt kontrollida.

17. sajandi lõpus oli uues Hispaanias barokkmaali kuldne aeg peaaegu lõppenud. Cristóbal de Villalpando on selle ajast välja paistnud. Ta on paljude Mehhiko kõige elegantsemate ja suurepäraste maalikunstnike arvates. Paljud tema teosed on kangelaslikud proportsioonid, mis on väga kujutlusvõimelised erksate värvidega ja täis energiat.

Muusika

Esimesel sajandi sajandil esinesid kohalikud muusikud ise polüfooniaks. Seda tehti religioossete korralduste hariduse ja indoktrinatsiooni kaudu.

Hispaania õpetajad moodustasid ja suunasid muusikarühmi suures osas kohalike talentidega. Indiaanlased olid eriti instrumentaalsed.

Nüüd oli enamik seitsmeteistkümnenda sajandi algusest saadavast muusikast liturgiline, konservatiivne kontrapunaalne stiil või lihtne homofoonia. Kuid muusikat kasvatati ka mitme koori jaoks.

Hiljem ja kogu 18. sajandil muutusid polükoorilised ja kontsertstiilid tavapäraseks nii ladina sakraalse muusika kui ka jõululaulu jaoks..

Pärast 1670. aastat järgnesid formaalsete ja stilistiliste omaduste areng tihedalt Hispaania omadega. Hispaania stiil sai domineerivaks. Karooli kultiveeriti viljakalt. See on kohandatud kohalikele traditsioonidele ja neelatud kohalikele ja populaarsetele elementidele.

Viited

  1. Fraser Giffords, G. (2007). Maa, kivi ja valguse pühad: Põhja-Uus-Hispaania kirikud, 1530-1821. Tucson: Arizona ülikool.
  2. New World Encyclopedia. (2016, 12. mai). Baroki kunst. Välja otsitud 31. jaanuaril 2018 alates uuest maailmastclopedia.org.
  3. Hamnett, B. R. (2003). Mehhiko lühike ajalugu. Cambridge: Cambridge University Press.
  4. Bakewell, P. (2010). Ajalugu Ladina-Ameerikas kuni 1825. aastani. Lääne-Sussex: John Wiley & Sons.
  5. Griffith, J. S. (2001). Kaasaegses Mehhiko ameerika Arizonas korraldatud barokk-põhimõtted. A. G. Meléndez, J. Young, Moore, P. ja Pynes (toimetajad), The Multicultural Southwest: A Reader, lk. 141-155. Tucson: Arizona ülikool.
  6. Stein, L. K. (1998). Hispaania ja Portugali pärand. J. A. Sadie (toimetaja), barokkmuusika kaaslane, lk. 327-336. Berkeley: California ülikool.